寒蝉凄切，骤雨初歇，晓风残月，无语凝噎。柳永彻底摆脱了五代含蓄委婉的风格，将种种生活琐事、绵绵离情别绪用词章娓娓道来，突破了内容和形式的窠臼，拓宽了宋词的意境内涵。

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第五集 奉旨填词

/《清明上河图》/

真正的宋词是从柳永开始的。宋词到柳永，才完全摆脱了五代那种含蓄委婉的词风，采用或创制大容量的长调，层次丰富的铺写，融抒情、叙事、说理、写景于一体，展示宋代市民生活。这才是宋词不同于前代的地方。

/柳永（生卒年月不详）/

柳永原名柳三变，主要活动于仁宗时期，也就是十一世纪上半叶后期。

/福建武夷山 柳永纪念馆/

他出身官宦人家，但年轻时行为比较放荡，经常出入歌楼酒馆，与歌伎舞女厮混，因而不为统治集团所重。

/柳永《乐章集》/

他精通音律，乐工有什么新鲜曲儿，都请他填词。据说凡有井水喝的地方，就有人会唱他的词，可见他在中下层人民大众中名气有多大。

他在一首词里说，既然时代抛弃他，金榜题名没有指望，那就不如干脆听其自然，在歌楼酒馆里与意中人寻欢作乐，抛开人世虚幻的功名。

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

（《鹤冲天·黄金榜上》）

/河南巩义 北宋皇陵/

东汉建安时期，曹丕提出包括诗赋在内的文章是“经国之大业，不朽之盛事”（《典论·论文》），从那以后，诗才算是有了一定的社会地位。

但在柳永以前，还从来没有以诗人身份向人夸耀的。即便像李白也大喊“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”（《答王十二寒夜独酌有怀》），仍然要以卿相自许。

/柳永（生卒年月不详）/

然而，是柳永第一个喊出了“才子词人，自是白衣卿相”。尽管语气还有些无可奈何，还不够理直气壮，但能喊出这一声，就是了不起的大事。

这是宋代市民意识的自我觉醒、自我肯定，是市民阶层在自己的价值判断中，企图摆脱对皇权依附的一次挣扎。

据记载，宋仁宗在考中进士的名单里发现了柳永的名字，竟一笔勾掉，说道：此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。

/宋仁宗 赵祯（公元1010年-公元1063年）/

这明摆着是欺负人。可皇帝一言既出，铁板上钉钉，柳永的仕途从此就算是断了。他一气之下，干脆署名“奉旨填词柳三变”，他还真有几分倔脾气。

/河南开封 龙亭/

不过，在小农社会里，要想不依附皇权，那是行不通的。他最后还是不得不改掉柳三变这个容易引起误解的名字，改名柳永，走考进士做官这条路。

他赞美城市的繁荣，渲染大都市热气腾腾的生活场面。从他的词里，我们很自然地会想到《清明上河图》这幅名画。

/《清明上河图》/

像他写杭州，就特别强调杭州是“三吴都会”，即东南地区最繁华的大都会这一点。在这里，到处是金银珠宝绫罗绸缎，以阔气自豪，以奢侈为荣。西湖白天黑夜都有游人，到处是游船，到处是笙歌，人人都那么欢天喜地地生活着。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

（《望海潮·东南形胜》）

/福建武夷山 柳永纪念馆/

善于运用口语脉络清晰地铺叙，是柳词给后人留下的极为宝贵的经验。像《定风波》后半阕，写一女子心上人去后寂寞难耐，悔恨先前没把他留住，叙来真可以说娓娓动听：

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

（《定风波·自春来》下片）

这首词写爱情大胆泼辣，充分表露出市民的审美趣味。据记载，晏殊对“针线闲拈伴伊坐”这一句，就嫌写得太露骨，表示不满。其实，“针线闲拈伴伊坐”形象鲜明，极富人情味。

不过，柳词最令后人赞不绝口的，还是他那些写旅途寂寞、行路艰难的雅词。也许是为了谋出路，也许是为了谋衣食，他总是那么东奔西走。

像著名的《雨霖铃》，写秋天在凄切的蝉声中，与情人握手告别，登舟上路。或写实，或虚拟，虚虚实实，写得特别有韵味。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

（《雨霖铃·寒蝉凄切》）

离开都门以后，一路上就是“千里烟波，暮霭沉沉”，再没有亲近的人了。词写到这里，下片该怎么接呢？

词人竟意想不到，用一个带哲理的总括性句子接起，“多情自古伤离别”，故意宕开一笔，然后再递进一层，指出人由于多情，原本就容易为离别而悲伤，“更哪堪、冷落清秋节”，更何况还是肃杀的秋天。

到这里，词人又一笔宕开，不说酒醒以后会如何相思，而说酒醒后将处在“杨柳岸，晓风残月”的环境中，让读者自己去体味“杨柳岸，晓风残月”这种境界，会怎样勾起人的离愁别恨。

这首词妙就妙在用环境来渲染无法排解的悲酸，却始终不说破。柳词一般都直率明白，不追求深沉的境界，但有的词也还是酿出哲理的深邃、

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

（《蝶恋花·伫倚危楼风细细》）

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是痴语，也是至情语，难怪著名学者王国维从中看出人生全力以赴去追求理想的执著。

/福建武夷山 柳永纪念馆/

柳永一辈子不得志，只做过几任小官，最后大概是穷死的。因为据说还是由一些歌伎凑钱，才把他发送了。然而，有了“才子词人，自是白衣卿相”这一声喊叫，足可以使他不朽了。

/张先（约公元990年-公元1078年）/

张先是晏殊的同龄人，两人交谊甚厚。但他活了近九十岁，因而与晚一辈的苏轼也有过交往。

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静。明日落红应满径。

（《天仙子·水调数声持酒听》）

/《重屏会棋图》 五代 周文矩/

春天眼看就要过去了，正好一个朋友要远行，词人于是举行了一个送春又送人的宴会，填词唱曲轮番痛饮。

宴会散场后，一觉睡到了下午，醒来时酒劲儿算是过去了，对着镜子呆呆地坐着，无可奈何地想着往事和约定相见的日期，愈益沉浸在年光易逝的惆怅之中。

天渐渐地黑下来了，朦胧中看见一对水禽挨在一起，这时正“云破月来花弄影”，孤独感好像也跟着晃动起来，从而使他也更加感到孤独。

他忍受不住了，于是放下帘幕。在重重帘幕中，只一点灯光相伴，一起守着渐紧的风声直到深夜。明天必将是落花满地，生怕会匆匆消逝的春天，终于就这么无可挽留地消逝了。

/张先（约公元990年-公元1078年）/

这算得是张先的代表作，“云破月来花弄影”一句更是叫人赞叹不迭。

/《海宁王静安先生遗书》/

著名词论家王国维说，“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出。这话是很中肯的。

因为有了这个“弄”字，句中的花就被拟人化了，就成了一个美人，在“云破月来”的瞬间，感觉到窗子里面有人在看她，于是而搔首弄姿、顾影自怜起来。除了这个“弄”字，用任何动词都达不到这种效果。

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静。明日落红应满径。

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